Konkurence, nebo spolupráce? / Festivaly vs. distribuce
Zatímco počátkem 90. let existovala pouze jediná společnost orientující se na artové filmy (jednalo se o skupinu Gama fungující v rámci zprivatizovaného Lucernafilmu), koncem devadesátých let začalo půjčoven orientujících se na tento druh filmů přibývat. Jen málokterá společnost si ale vybudovala natolik dominantní pozici, aby obstála bez vážnějších existenčních problémů déle než dva roky. Jednou z tradičních artových společností je dnes Asociace českých filmových klubů, jejíž programovou základnu tvoří Projekt 100, přehlídka filmů, která se zrodila ve víru festivalového dění a v průběhu své existence si získala řadu příznivců. Jde to ale i dnes tak jednoduše? Jaké jsou možnosti spolupráce mezi festivaly a artovými distributory v době digitalizace, která mnohá kina nutí být spíše filiálkou velkých multiplexů než svatostánkem filmové kultury?