Filmová diplomacie Chinawoodu / Obrysy současné čínské kinematografie

Ze všech východoasijských kinematografií je to právě Čína, jež v současnosti zaznamenává veliký boom filmového průmyslu, který zřejmě ještě zdaleka není u konce. Rozvoj čínské produkce a jejího zázemí přitom nespočívá ani tak v přílivu nových zajímavých talentů, jako spíš v komerční obratnosti stále se rozpínající filmové mocnosti, která by i v globálním měřítku ráda konkurovala Hollywoodu. Postihnout byť jen v obrysech dnešní situaci čínské kinematografie, v níž na jedné straně stojí oficiálně podporovaná produkce blockbusterových spektáklů a na opačném konci „pirátské“ snahy o sociálně kritickou tvorbu, není úplně jednoduché. Obzvlášť tváří v tvář skutečnosti, že tamější vývoj je velmi těsně spjat s kontrolou státu a jeho politikou.

Doba, kdy snímky z Jižní Koreje, Japonska, Hongkongu a v menší míře také Thajska, Tchaj-wanu nebo Indonésie sklízely úspěchy na největších filmových festivalech a zároveň si získávaly pověst nápadité zábavy ohýbající stereotypy západních populárních žánrů, už je pryč. Mezinárodní filmová prestiž východoasijského regionu si odbyla svůj kulminační bod těsně po přelomu tisíciletí a ve druhé polovině minulého desetiletí začala pomalu vadnout. Vyjma novinek několika výrazných osobností, které dodnes těží ze své mileniální...